传统的贷款或者吸引风投的融资方式，似乎都很难行通。“文化创意企业特别是以原创为主的文化创意企业，在做新的产品项目开发时，资金的需求都很旺盛，但却没有不动产及其他可以做抵押的资产，手里最多的就是版权这种无形资产，这是他们进行贷款融资时普遍遇到的问题。”国际版权交易中心总经理殷秩松说。不仅如此，雪上加霜的是，文化创意企业的无形资产评估还很难困难，并且行业内缺乏有实力的担保人。

　　为解决这样的问题，5月8日，首个国家级版权交易系统在国际版权交易中心正式开通，北京版权产业融资平台也同步启动。

　　从服务性质上，它和后起之秀上海文化产权交易所有着共同的定位与目标，并且都在努力将项目融资渠道开拓得更广。此外，两家机构还分别提到了“平台”的重要作用。一是积聚效应，吸引足够的投资人和项目人，形成一定的市场规模；二是建立交易秩序，使交易过程公平、透明和可供管理监督；三是形成权威的文化资产评估体系。

　　其中，在评估无形资产价值方面，殷秩松表示，版权融资平台的建设有两大功效：第一是提供市场数据支持。平台要求企业在申请贷款之前，版权就要进入公开市场交易，并要求交易的经营数据对融资平台来说是可以透明的，这样融资平台就可以知道该版权在市场上的交易价格、频度、总体规模以及盈利状况，根据市场情况可对其未来价值有一定的判定；第二，在这个初级判断的基础上，平台会把项目交给由专业的版权价值评估体系支持的评估机构去评估；最后，将两方面得来的数据都提供给信托机构和银行，作为它们终极评估的依据。

　　上海及北京方面的专业人士还一致提出，无形资产评估体系的建立也并非一劳永逸。据殷秩松透露，在版权方面，中国版权保护中心、国际版权交易中心正联合财政部下属的中国资产评估协会，一起致力于版权价值评估体系的建设。希望能通过一段时间的努力，建立起一个包括方法、模型、标准样本、服务体系在内的评估标准；并预计年内就会有成果出来。

　　除了普遍认同的评估的难度之外，不少文化创意企业对版权信托融资的态度也不甚乐观。江苏久通动漫产业有限公司总经理高瞻的观点比较具有代表性：“版权信托融资的方式也不是第一次听说了，但真正做成功的不多，很难谈得下来。如果行业内有5到10家千万规模以上的融资案例能够做成，就代表这一模式成立了。”

　　但还是有人对这种融资方式持肯定和欢迎态度。就在国际版权交易中心正式开通之后，中国动画学会副会长、北京电影学院动画学院院长孙立军领衔创作的动画片《快乐奔跑》成为版权交易系统的第一个挂牌项目。据悉，该项目已与北京一家银行达成了300万元的发行贷款意向，从而成功将上映期提前了两个月；接下来，该银行可能还有给予制片公司综合授信的意向。孙立军在接受上海证券报采访时表示，“在中国来讲，版权融资的方式对于中小企业以及有创意能力的个人团队，从金融创新的角度迈了非常大的一步。”。

　　而就在不久前，光线传媒也获得了北京银行2亿元的版权抵押和担保混合型贷款。该公司总裁王长田表示，“对于银行来说，多部影片联合打包的方式降低了银行的风险，更容易被双方所接受。”

　　当然，更大规模地普及产权交易和版权融资也需要交易模式的不断创新，国际版权交易中心在建立时就提出引入信托机构的机制。正如殷秩松所说，如果没有信托机构介入，原来版权融资的情况是名义上可以质押，但实际银行操作起来非常慎重。而由融资平台吸引信托机构介入这种创新，可以将储备性版权化作信托资产经营收益，作为银行质押的风险补偿机制。